▲封至模 (1893~1974)
三意社在其百年演藝歷史上，可謂是多災(zāi)多難、歷盡波折。比如1919年，三意社的創(chuàng)始人蘇長泰創(chuàng)建長慶社不久就與世長辭，三個兒子皆年幼，其弟子耶金山臨危受命，使劇社不至于“散攤”;又如1938年初，一部分“大”學(xué)生脫離三意社，另起爐灶，與三意社唱對臺戲;1940年又有一批演員和學(xué)生從三意社分化出去。不過，這些變故，雖然使三意社的演藝事業(yè)受到很大影響，但均系人事糾葛，在耶金山及蘇氏兄弟的艱難努力下，最終都挺過難關(guān)。然而，1947年，三意社遭遇了致命打擊。
▲與秦腔名家蘇育民(右) 、何振中(左)合影
據(jù)《陜西戲劇志·西安卷》記載，是年“國民黨西安駐軍占用三意社。使該社被迫停演，演員出外零散搭班，長達(dá)一年之久”。這一年，三意社劇場被“征用”為軍火庫，無法演出。僅有的三間演員宿舍，也被特務(wù)非法占用，藝人四處流落。為了糊口，社長蘇育民帶領(lǐng)部分演員在外演“場場戲”，勉強(qiáng)度日。常常是臺前正在演出，后臺即擠滿了討債者。由于時局所迫，加上社務(wù)與經(jīng)濟(jì)各方面的壓力，主事人灰心喪氣。1947年底和第二年1948春，國民黨駐軍特陸續(xù)搬離，但劇社已成冷落荒蕪之地。據(jù)老演員回憶，當(dāng)時，連買面做飯的錢都沒有，只能靠賒賬度日。
▲《黃鶴樓》 演出照
就在這艱難困苦的時刻，三意社編劇袁多壽先生，力邀剛剛離開曉鐘劇社的戲劇家封至模先生前來“挽救”三意社，而封先生以秦腔藝術(shù)事業(yè)為重，不顧個人利益，慨然應(yīng)允。對封先生的鼎力相助，蘇育民非常高興和歡迎，遂聘封先生作社務(wù)指導(dǎo)全面負(fù)責(zé)，袁多壽為社務(wù)助理。面對這樣一個誰也不愿光顧的“爛攤子”，封先生首先要求蘇育民振作精神;同時要求全社人員自強(qiáng)自立，大家自己動手，整修劇場;并提出全社人員(包括封先生自己)一律不拿工資，每日只管三頓飯。除四處向親友籌借錢款外，封先生甚至變賣了妻子的全部首飾，首先解決演職人員的生活問題，同時購置了一些急需的行頭、戲箱。面對劇社人力不足的問題，封先生力邀已經(jīng)離開曉鐘社的幾個主要演員呂凝馨、楊作翰、高漢民、楊清芳等加入三意社，大大增強(qiáng)了演員陣容。而且還約請來了京劇教練李闊泉(藝名小玲瓏)。
▲《百花亭》演出照
經(jīng)過封先生和全體演職人員的共同努力，三意社結(jié)束了一年多的停演，于1948年3月重新對外公開演出，瀕死的老劇社得以復(fù)蘇，人們奔走相告：“三意社又演戲了。”此事在當(dāng)時的西安曾引起不小的轟動。除了恢復(fù)傳統(tǒng)老戲外，封先生還將京劇《大名府》移植為秦腔，演出時盛況空前，成為三意社的保留劇目。與此同時，他自己又創(chuàng)作了新戲《武大郎之死》《討漁稅》等劇目。
▲《十三妹》演出照
1949年5月20日，西安解放。據(jù)《陜西戲劇志》記載：“是年，西北軍政委員會向各戲曲團(tuán)體派有軍代表及新文藝工作者，協(xié)助排演新劇目。”其中，演出后場場滿座、連演五十余天的《紅娘子》就是封先生親自改編排導(dǎo)的。另外，封先生還改編、排演了《魚腹山》《白毛女》《紅布條》等劇目，使得三意社在秦腔劇壇重振雄風(fēng)，影響和推動了西安其他劇社紛紛排演新戲。
1948年初至1950年上半年，封先生在三意社前后不到三年時間，卻經(jīng)歷了該社由幾乎消亡到重生、由舊社會到新中國的關(guān)鍵時期。在這關(guān)鍵時刻，封至模先生對三意社、對秦腔藝術(shù)事業(yè)有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。(此文曾參考王思治《封至模先生與三意社》)
▲封五昌先生(右)與《西安舊事》主編、陜西青年網(wǎng)總編輯李連源 |
