任革凡，筆名戈帆。中國(guó)散文學(xué)會(huì)、中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)、中國(guó)金融作協(xié)、陜西省作家協(xié)會(huì)、陜西省詩(shī)詞學(xué)會(huì)、陜西金融作協(xié)、西安市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西散文學(xué)會(huì)、碑林作家協(xié)會(huì)理事。長(zhǎng)期致力于品牌文學(xué)與企業(yè)文化的研究與融合。作品散見于《延河》、《陜西詩(shī)詞》、《金融文壇》、《中國(guó)金融文學(xué)》《文化藝術(shù)報(bào)》、《西安晚報(bào)》等國(guó)內(nèi)報(bào)刊和中國(guó)作家網(wǎng)、中國(guó)詩(shī)歌網(wǎng)。文學(xué)專著《三槐集》被國(guó)家圖書館、陜西省圖書館收藏。書評(píng)集《我在大槐樹下等你》頗受文學(xué)愛(ài)好者的好評(píng)。散文《風(fēng)從延安來(lái)》榮獲中國(guó)金融作協(xié)、中國(guó)金融文聯(lián)慶祝建黨一百周年全國(guó)征文比賽一等獎(jiǎng)。詩(shī)歌《秦金禮贊》榮獲全國(guó)第四屆金劍文學(xué)獎(jiǎng)。
金秋時(shí)節(jié)，欣聞楊軍先生榮獲第四屆“絲路散文獎(jiǎng)”，我為之由衷高興，也籍此向他表示真誠(chéng)的祝賀和深深敬意！
楊軍是中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)扶持對(duì)象，陜西省“百優(yōu)人才”。近幾年高質(zhì)多產(chǎn)，創(chuàng)作頗豐，作品屢屢在國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)，堪稱“文學(xué)陜軍”的一匹黑馬。掛帥多年陜西金融作協(xié)主席，也讓這支作家隊(duì)伍成為陜西文壇的重要力量。
熟悉楊軍的人都知道，他還是一名對(duì)古錢幣頗有研究的“考古學(xué)家”，長(zhǎng)篇小說(shuō)《大漢錢潮》曾一度領(lǐng)騷文壇。他更是一名“德藝雙馨”的劇作家、兒童作家，《送你去延安》《塤娃傳奇》等作品以多種藝術(shù)形式活躍在國(guó)內(nèi)文學(xué)藝術(shù)天地，成為一道靚麗的風(fēng)景線。
和他交往多年的朋友更知道，楊軍還是一名頗有營(yíng)銷創(chuàng)意和品牌理念的文化大家，在企業(yè)文化研究方面造詣?lì)H深，常常受邀為企業(yè)出謀劃策，許多“金點(diǎn)子”幫助了不少企業(yè)。
但我看好的是他的作家身份，欣賞的還是正在厚積薄發(fā)的長(zhǎng)篇小說(shuō)——《大漢錢潮》。這部巨著，先劇本后小說(shuō)，從最初的選題到最后完成，前后經(jīng)歷了十余年，是他作品中耗時(shí)比較長(zhǎng)的一部，也可以說(shuō)是他的代表作和成名作。中國(guó)金融出版社出版后，在文學(xué)界、史學(xué)界、收藏界影響很大，被稱為一部小說(shuō)版的“貨幣戰(zhàn)爭(zhēng)”。陳忠實(shí)先生給予了很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為是文學(xué)陜軍的又一部力作，也是中國(guó)金融文學(xué)的一部巨著。到目前為止，已經(jīng)有六十多家媒體進(jìn)行了報(bào)道，《金融時(shí)報(bào)》《人民日?qǐng)?bào)（海外版）》等多家媒體對(duì)楊軍做了專訪。
每當(dāng)和楊軍聊起這個(gè)選材，他都侃侃而談。從上世紀(jì)九十年代末以來(lái)，金融危機(jī)頻發(fā)，他敏銳地感覺(jué)到應(yīng)該用文學(xué)的視角去反映當(dāng)代的金融。錢幣最能代表經(jīng)濟(jì)發(fā)展，融合了各朝各代的經(jīng)濟(jì)、政治、軍事、文化、民俗等等。絲綢之路不僅是一條商貿(mào)之路，更是一條錢幣之路。文學(xué)應(yīng)該助力一帶一路�；谶@些，這部以錢幣為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)就應(yīng)運(yùn)而生了。
回想自己當(dāng)年分管黃金市場(chǎng)營(yíng)銷時(shí)，整天跑銀行拓市場(chǎng)，圍繞一帶一路主題開發(fā)黃金題材，常�？嘤跓o(wú)人助力，一路趔趄前行，這不身邊就有這么一位高人嗎？為何沒(méi)有更早認(rèn)識(shí)呢？真是相見恨晚��！后來(lái)認(rèn)識(shí)了楊軍，有幸得到了一套厚重的《大漢錢潮》，幾度拜讀，常讀常新，我的團(tuán)隊(duì)有不少人都聆聽過(guò)他關(guān)于古錢幣的宏論。
我常常感慨楊軍的才華，他在許多方面都表現(xiàn)出了極高的調(diào)性，小學(xué)時(shí)的一幅畫作表現(xiàn)出了超群的藝術(shù)天賦。近幾年我們接觸較多，對(duì)他的的創(chuàng)作情況了解更全面一些。在我看來(lái)，楊軍堪稱是一個(gè)多棲作家，電影、電視劇、小說(shuō)、詩(shī)歌和散文樣樣涉及，如此開花結(jié)果的作家確實(shí)不是很多。我也常常佩服他詩(shī)歌的少年之氣，散文的民國(guó)之風(fēng)，小說(shuō)的歷史厚重，劇本的靈動(dòng)神通和評(píng)論的諍友之情。
一般而言，成熟的作家都具有多套筆法，“兩棲”或“多棲”寫作在整個(gè)文學(xué)史上都是十分常見的現(xiàn)象。近年來(lái)，不少人既從事文學(xué)研究工作，也進(jìn)行原創(chuàng)并涉及不同文體，很多從事文學(xué)理論批評(píng)的學(xué)者同時(shí)也是詩(shī)人、散文家、小說(shuō)家，紛紛推出了優(yōu)秀作品。在我看來(lái)，這類作品因其創(chuàng)作主體的文學(xué)修養(yǎng)，普遍具有較高的水準(zhǔn)，我也愿意讀這類作家的作品，尤其是文化散文和長(zhǎng)篇小說(shuō)。而楊軍的創(chuàng)作卻有學(xué)者之風(fēng)，他也多次走進(jìn)大學(xué)校園和學(xué)生們交流自己的創(chuàng)作體會(huì)。
楊軍常對(duì)我們說(shuō)，一個(gè)作家不能只局限于某一個(gè)領(lǐng)域，文藝作品創(chuàng)作在本質(zhì)上是一致的，創(chuàng)作中一般不存在沖突。同時(shí)，作家有責(zé)任和義務(wù)弘揚(yáng)和傳承歷史文化、革命文化，更要重視和關(guān)愛(ài)廣大青少年兒童這個(gè)讀者群體。《送你去延安》《塤娃傳奇》這兩部作品讓我看到了他文學(xué)創(chuàng)作的一身正氣和別樣風(fēng)采。
我曾在一個(gè)寒假走進(jìn)劇場(chǎng)，觀看了這兩部話劇。這兩部劇觀眾面寬，優(yōu)美深刻，之所以社會(huì)反響良好，是因?yàn)槊恳痪鋵?duì)白都蘊(yùn)含著作家藍(lán)天一樣晴朗的個(gè)性，全面展現(xiàn)了他的價(jià)值取向。最能打動(dòng)我的就是他筆端的正氣、理性和童心，像一抹抹暖紅，溫暖著讀者和觀眾的心。楊軍選擇這些故事被作為敘述對(duì)象，本身就是一種價(jià)值導(dǎo)向，是一種正氣的弘揚(yáng)。對(duì)于作家來(lái)說(shuō)，保持正氣和理性本是最簡(jiǎn)單的課題，可是一旦進(jìn)入作品氣息就不足了，尤其是那一縷清流也干涸了，正氣也委頓了，不少作品都被一些浮夸的形式淹沒(méi)了理性，也埋藏了作品的深刻性。楊軍的作品盡管充盈著普通人飽滿的情感，可是他拿捏到位，把握恰當(dāng)，讓人在享受情感的同時(shí)，被其升華的理性所服膺，這樣作品的深刻性便是由理性的閃爍而分外感受到紅色的力量和童心的寶貴。
多棲是生物界專有名詞，多指某些動(dòng)物適合于多種生存環(huán)境，從中可以得出是指某一種動(dòng)物可以在多種環(huán)境生存，如青蛙、烏龜?shù)葍蓷珓?dòng)物，在陸地和水里都可以很好地生活。在這里指作家擅長(zhǎng)多種文體創(chuàng)作的行為和現(xiàn)象。近幾年，倡導(dǎo)文學(xué)生動(dòng)活潑、隨物賦形之風(fēng)氣，鼓勵(lì)作家的多棲創(chuàng)作行為，“跨界”“破圈”“轉(zhuǎn)型”也是頻繁討論的話題�！段乃噲�(bào)》還開設(shè)專欄圍繞“文學(xué)如何有效破圈”“文學(xué)如何保持進(jìn)擊的姿態(tài)以實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展”等話題進(jìn)行討論，但如何“破圈”卻莫衷一是。文學(xué)“破圈”的目的和初心是什么？我想楊軍先生用自己的創(chuàng)作實(shí)踐，給了我們一個(gè)很好的詮釋和回答。
文學(xué)創(chuàng)作是一種精神心靈的全新感官的體會(huì)，唯有不斷突破和挑戰(zhàn)自己才會(huì)有趣創(chuàng)作。作家只有多視角的感知自己，豐富自己，才可以打破文體的邊界，給讀者帶來(lái)更加精彩的內(nèi)容，從而也有利于跨越文學(xué)傳播的邊界。大家知道，文體雖明確了文學(xué)從內(nèi)容到形式的特點(diǎn)，但同時(shí)也滲透著作家對(duì)世界的捕捉、凝視與思考，因著人的差異，文體有一律而無(wú)定律。民國(guó)時(shí)期的學(xué)者、作家，他們的文字其實(shí)也是詩(shī)，諸如王國(guó)維、魯迅、廢名的著作，知識(shí)向度中有詩(shī)的閃光，漢語(yǔ)在他們那里不是干癟的存在，精神非單向度所指，而是呈放射之狀。
我這里要說(shuō)的是，作家的“跨界”“多棲”“破圈”不代表廣而雜，散而亂，而是不設(shè)邊界給人以豐富、開放、立體的生長(zhǎng)空間，打破文學(xué)主體身份的邊界。當(dāng)然，多棲寫作也可以視為對(duì)文體的探索實(shí)驗(yàn)。在這一過(guò)程中，文學(xué)主體身份的邊界不斷模糊，創(chuàng)作與研究相互滋養(yǎng),學(xué)理與詩(shī)情彼此共生，在有限的文體結(jié)構(gòu)中愈發(fā)凸顯堅(jiān)實(shí)蓬勃的主體意識(shí)和生命體驗(yàn)，其個(gè)人的審美氣韻自然徜徉于多種文體，從而激發(fā)無(wú)限的文學(xué)活力。
最近常常翻閱《小說(shuō)評(píng)論》，這個(gè)刊物既是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)思潮的載體，也是透視當(dāng)代文學(xué)批評(píng)構(gòu)建的一個(gè)標(biāo)本。開設(shè)的“三棲專欄”，不失為一次打通文學(xué)邊界的嘗試，一種學(xué)術(shù)批評(píng)視野下對(duì)文學(xué)現(xiàn)象的觀照和考察，這是一個(gè)開創(chuàng)的、生長(zhǎng)的、活躍的過(guò)程，我們有理由期待文學(xué)觀念與文學(xué)實(shí)踐在未來(lái)碰撞出更令人雀躍的火花。
這些年楊軍常常提到一個(gè)新詞---“陜西錢幣美食”。在一般人的印象中，這兩個(gè)詞互不相干，有人問(wèn)他為何會(huì)產(chǎn)生這個(gè)說(shuō)法？他說(shuō)自從人類誕生以來(lái)，美食和人們的生活息息相關(guān)，從貝殼、動(dòng)物到農(nóng)具等，幾乎都扮演過(guò)貨幣的角色。陜西菜又叫“秦菜”，以關(guān)中菜、陜南菜和陜北菜為代表，陜西菜的烹飪發(fā)展可以追溯到6000多年前，比如原始人最早的燒烤。從歷史的維度來(lái)看，“錢幣”和“美食”有著天然相伴的成長(zhǎng)過(guò)程，錢幣本身就蘊(yùn)含了極為豐富的內(nèi)涵，“美食”和“錢幣”一樣，在發(fā)展的歷程中同樣也記載著科技、文化、經(jīng)濟(jì)以及時(shí)代文明的演化。
這不還是錢幣文化嗎？《塤娃傳奇》里不就講到了遠(yuǎn)古人類的飲食文明嗎？這次不能讓它在大變故中再次消失。但愿陜菜能乘上美食和文化的雙翼，兩相融合，發(fā)揚(yáng)光大！最近楊軍還帶領(lǐng)銀行、保險(xiǎn)、資產(chǎn)公司以及黃金方面的金融作家，走進(jìn)長(zhǎng)安食光飲食文化創(chuàng)意工作室，與陜西餐飲界的專家和供應(yīng)鏈實(shí)體企業(yè)家一起，共同探討“餐飲+金融+文學(xué)”，為金融更好服務(wù)陜西餐飲行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。
一抹暖紅任風(fēng)蕭，歸來(lái)還是少年心。一個(gè)名家說(shuō)過(guò)，好作家的標(biāo)志之一就是用一支筆把他和其他作家的作品區(qū)別開來(lái)，說(shuō)透了就是寫出有個(gè)性有特點(diǎn)的作品。楊軍正是這樣一個(gè)身放異彩的好作家。他的眼界是寬闊的，格局是宏大的，心地是純正的，筆下流淌的文字是自然清新的。他的勤奮和善意常常讓我感動(dòng)讓朋友們敬仰。祝愿他聚焦時(shí)代主題，心為文學(xué)思慮，筆為讀者耕耘，在文學(xué)創(chuàng)作上一樹繁花，碩果累累！
楊 軍
中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影文學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)廣播電視聯(lián)合會(huì)電視劇編劇委員會(huì)會(huì)員，中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目作家，中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)金融作協(xié)理事，華策影視創(chuàng)意合伙人，陜西省編劇協(xié)會(huì)理事，陜西省電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西金融作協(xié)主席，陜西省百優(yōu)人才。陜西省第一批創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)導(dǎo)師。高級(jí)企業(yè)文化師，高級(jí)策劃師，高級(jí)政工師，記者等職稱。作品曾獲“中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目”“中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)、中國(guó)電影基金會(huì)兒童電影劇本獎(jiǎng)”“中國(guó)文化管理協(xié)會(huì)全國(guó)最美企業(yè)之聲文藝作品銀獎(jiǎng)”“中國(guó)廣播劇研究會(huì)兒童廣播劇一等獎(jiǎng)”“金融作協(xié)中國(guó)金融文學(xué)獎(jiǎng)”“象山國(guó)際電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)”“新時(shí)代首都原創(chuàng)劇本最佳孵化獎(jiǎng)”“中組部微電影大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)”“陜西省第二屆廉政文學(xué)優(yōu)秀作品”“陜西省作協(xié)主題創(chuàng)作扶持項(xiàng)目”“浙江省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)、七貓中文網(wǎng)奔騰計(jì)劃十強(qiáng)作品”“絲綢之路文學(xué)書庫(kù)100部?jī)?yōu)秀作品”等多項(xiàng)全國(guó)、省級(jí)大獎(jiǎng)。
擅長(zhǎng)領(lǐng)域
擅長(zhǎng)影視編劇和故事策劃，編劇的電影、電視劇、微電影、網(wǎng)絡(luò)大電影、企業(yè)宣傳片、紀(jì)錄片、舞臺(tái)劇等近百部，題材范圍涉及歷史、紅色、愛(ài)情、兒童、農(nóng)村、諜戰(zhàn)、懸幻等領(lǐng)域，作品多次獲全國(guó)大獎(jiǎng)。擅長(zhǎng)劇本寫作、文學(xué)創(chuàng)作、企業(yè)文化、應(yīng)用寫作、紅色金融史的課程講授，長(zhǎng)期為許多大中型企業(yè)、學(xué)校講課。擅長(zhǎng)相關(guān)內(nèi)容的市場(chǎng)策劃、活動(dòng)策劃。
經(jīng)歷
具有數(shù)十年金融從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，曾在四大國(guó)有商業(yè)銀行之一的各級(jí)機(jī)構(gòu)執(zhí)業(yè)，先后從事辦公室、宣傳教育、資金業(yè)務(wù)、儲(chǔ)蓄業(yè)務(wù)、對(duì)公業(yè)務(wù)、企業(yè)文化、黨委宣傳等多項(xiàng)工作，具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和理論知識(shí)。為金融機(jī)構(gòu)和大型企業(yè)成功策劃會(huì)議、文化活動(dòng)和營(yíng)銷活動(dòng)數(shù)百余場(chǎng)。
在文學(xué)創(chuàng)作方面：作品曾在《中國(guó)作家》《人民日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》等發(fā)表。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《大漢錢潮》《女客戶經(jīng)理》《塤娃傳奇之神奇魔怪》《塤娃傳奇之神秘地穴》《貨幣密戰(zhàn)》等，散文集《魂系城墻》，詩(shī)集《愛(ài)過(guò)的感覺(jué)》《雨夜聽風(fēng)》《情感荒原》，電影文學(xué)劇本選集《西遷往事》等。
在戲劇影視編劇方面：編劇影視作品《上海女人在西北》《等你回來(lái)我已長(zhǎng)大》《咱們的娘家人》《清風(fēng)》《危情倒計(jì)時(shí)》《一定尋到你》等50多部（集），舞臺(tái)劇《送你去延安》《塤娃傳奇》《神秘口紅》。
在金融文化方面：出版專著《商業(yè)銀行零售業(yè)務(wù)市場(chǎng)營(yíng)銷》《銀行客戶經(jīng)理管理》《消息的標(biāo)題寫作》《說(shuō)錢》《錢說(shuō)長(zhǎng)安》等；在國(guó)內(nèi)外報(bào)刊發(fā)表經(jīng)濟(jì)金融論文百余篇；作品多次獲《人民日?qǐng)?bào)》新華社內(nèi)參、中華全國(guó)總工會(huì)、中央網(wǎng)信辦、中國(guó)文化管理協(xié)會(huì)等大獎(jiǎng)。錢幣文化研究專家，錢幣文學(xué)創(chuàng)始人之一，在錢幣文化研究領(lǐng)域貢獻(xiàn)突出。
在其他方面：在各級(jí)銀行、保險(xiǎn)、資產(chǎn)公司等金融單位；在西安交通大學(xué)、陜西師范大學(xué)、西北政法大學(xué)、西安財(cái)經(jīng)大學(xué)等大專院校；在其他各類企業(yè)長(zhǎng)期以來(lái)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作、戲劇影視劇本寫作、紅色金融發(fā)展史、企業(yè)文化、企業(yè)會(huì)議管理、金融公文寫作等方向的講座。 |
